{"id":1772,"date":"2018-10-25T10:23:12","date_gmt":"2018-10-25T08:23:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.terradellasera.com\/nord\/?p=1772"},"modified":"2018-10-25T10:23:12","modified_gmt":"2018-10-25T08:23:12","slug":"pynchon-henry-miller","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.terradellasera.com\/nord\/letteratura\/pynchon-henry-miller.html","title":{"rendered":"Pynchon \u2013 Henry Miller"},"content":{"rendered":"

Guido Almansi, nella Prefazione a \u201cV.\u201d di Thomas Pynchon<\/i>, inserisce Henry Miller fra i romanzieri enciclopedici. Il romanzo diventa, in queste opere, una enciclopedia del mondo.<\/span><\/p>\n

\u00c8 probabile che tutta la struttura dell\u2019Arcobaleno <\/i>della gravit\u00e0<\/i>, con i vari pezzi separati da uno spazio bianco, derivi dalla struttura di Tropico del <\/i>C<\/i>ancro<\/i> e di Tropico del <\/i>C<\/i>apricorno<\/i>: una struttura che (soprattutto nel Tropico del Cancro<\/i>) comprende brevi capitoli, quasi appunti, separati da uno spazio bianco. I capitoli saltano da un argomento ad un altro, spesso ne riprendono uno gi\u00e0 trattato, secondo un procedere che pu\u00f2 ricordare onde musicali. In Tropico del Capricorno<\/i> compare anche la divisione in parti, come sar\u00e0 nell\u2019Arcobaleno<\/i>.<\/span><\/p>\n

Nei Tropici<\/i> niente inizia, niente finisce e niente si sviluppa \u2013 eppure nessun lettore, arrivato alla fine, pu\u00f2 dubitare di avere letto un romanzo compiuto. Stessa impressione a proposito dell\u2019Arcobaleno<\/i>. L\u2019alto livello di queste opere \u00e8 indiscutibile.<\/span><\/p>\n

\u00c8 anche probabile che L\u2019arcobaleno della gravit\u00e0<\/i> abbia recepito dai Tropici<\/i> di Henry Miller l\u2019insistenza sui dati pornografici. Un capitolo come il 14 di Tropico del Cancro<\/i> pu\u00f2 aver ispirato i capitoli pi\u00f9 \u201callucinati\u201d dell\u2019Arcobaleno<\/i>, come il viaggio di Slothrop lungo il tubo del gabinetto (prima parte, frammento 10); tutte cose che in Henry Miller ci sono benissimo.<\/span><\/p>\n

I rapporti tra Henry Miller e Thomas Pynchon andrebbero studiati. Pynchon ha indubbiamente reso la forma pi\u00f9 \u201cromanzesca\u201d. In Henry Miller il romanzo si incrina. Basta considerare la sua ammirazione per Whitman per comprendere come egli rifiutasse un\u2019arte staccata da colui che la produce. Il suo libro era una fusione alchemico-strindbergiana di vita e arte. Pynchon recupera invece il romanzesco e compone romanzi.<\/span><\/p>\n

Questo recupero del romanzesco da parte di Pynchon, se \u00e8 giusto che tale recupero avvenga a seguito delle opere di Henry Miller, \u00e8 ci\u00f2 che si chiama romanzo \u201cpostmoderno\u201d. Anche cos\u00ec Umberto Eco dimostra di non avere capito niente e di avere ingarbugliato tutto. Da Henry Miller si pu\u00f2 anche far partire una corrente anarchica che percorre tutta la sua arte del romanzo, ma che in Pynchon sar\u00e0 poco presente.<\/span><\/p>\n

Nell\u2019Arcobaleno<\/i> (1973) si pu\u00f2 sentire la penultima eco dello stile hard-boiled. Che forse si continuer\u00e0 ad avvertire nel cyberpunk (anni Ottanta). Perch\u00e9 questo ripescaggio? Indubbiamente, quello che manca, \u00e8 uno stile. Cio\u00e8 uno stile autentico, originale. In letteratura, volendo dare una definizione essenziale al massimo, stile \u00e8 soltanto questione di mettere insieme delle parole. Ma forse non serve nemmeno uno stile, quanto uno schema di contenimento, un abbozzo, una griglia che prenda il posto della storia.<\/span><\/p>\n

Il romanzo postmoderno \u00e8 appesantito dallo stile \u201chard boiled\u201d. Il romanzo postmoderno presenta, nei suoi protagonisti, quello stile \u201cduro\u201dche si oppone ai pi\u00f9 fragili ma intensi protagonisti del romanzo modernista, come Marcel, Leopold Bloom, H.C.E.<\/span><\/p>\n

Sar\u00e0 Umberto Eco, nella narrativa postmoderna, a porre fine alla corrente anarchica, ricreando il romanzetto educativo da compitare sui banchi di scuola. Nei romanzetti di Umberto Eco nessun lettore si smarrisce mai, come invece avviene nei lunghi testi di Pynchon. \u00c8 possibile la presenza di una tendenza illuministica che parte, ad esempio, dai romanzi di Leonardo Sciascia per giungere ai romanzi di Umberto Eco?<\/span><\/p>\n

Henry Miller \u00e8 un esempio della giusta inutilit\u00e0 della costruzione del romanzo. Esattamente l\u2019opposto di Umberto Eco, stando almeno a quanto da lui raccontato nelle Postille <\/i>a \u201cIl nome della rosa\u201d<\/i>. Henry Miller non costruisce un romanzo a poco a poco, non studia gli effetti, non stabilisce i percorsi dei suoi personaggi passo per passo da un punto all\u2019altro di un tragitto. Controlla le intensit\u00e0. Pynchon proceder\u00e0 nei suoi romanzi per allontanamento da un centro che rimane sempre delocalizzato.<\/span><\/p>\n

Notare questi titoli: Tropico del Cancro<\/i>, Tropico del Capricorno<\/i>. Titoli del genere non indicano un evento particolare, come spesso avviene nel romanzo con impianto novellistico, e nemmeno un nome proprio, come avviene nel romanzo centrato sulla biografia del protagonista; indicano invece un fascia che comprende sottoinsiemi di elementi. Lo stesso con il titolo complessivo Crocifissione in rosa<\/i> (e quindi con i singoli titoli: Sexus<\/i>, Plexus<\/i>, Nexus<\/i>).<\/span><\/p>\n

Henry Miller raggiunge l\u2019effetto enciclopedico ricorrendo a un richiamo alle \u201cfasce climatiche\u201d. L\u2019effetto enciclopedico \u00e8 un qualcosa di ci\u00f2 che Conrad otteneva ricorrendo a una narrazione basata su discorsi riportati da altri personaggi e sul montaggio di materiale eterogeneo (lettere, resoconti, diari). Uno di questi mezzi di Conrad \u00e8 ottenuto tramite l\u2019intervento del personaggio di Charles Marlow. In entrambi gli scrittori l\u2019obiettivo \u00e8 lo stesso: accedere a un tempo \u201cmitico\u201d. Per tempo mitico si intende qui la vicenda che porta oltre il tempo dell\u2019evento singolo, quindi un tempo superiore a quello degli avvenimenti della quotidianit\u00e0, che si possono raccontare in modo agevole con un filo unico di voce. Quello che Miller racconta \u00e8 un insieme di insiemi di avvenimenti, delimitati da una fascia immaginaria. Per Conrad questo pu\u00f2 avvenire tramite un racconto che pu\u00f2 essere condotto fino a sfiorare il mito.<\/span><\/p>\n

Jim di Lord Jim<\/i> non \u00e8 il punto in cui converge una narrazione per delineare un personaggio (appunto quello a cui \u00e8 dedicato il titolo, \u201clord Jim\u201d), ma \u00e8 il punto di fuga da cui si apre una molteplicit\u00e0 di discorsi. Lord Jim, in quanto personaggio, rimane cos\u00ec nel suo stato di enigma lungo tutto il romanzo.<\/span><\/p>\n

La forza di Marlow sta nella evocazione del \u00abmistero di ere senza storia\u00bb, presente in Cuore di tenebra<\/i> e in Lord Jim<\/i>. Raccontato da Marlow, quindi non raccontato nel momento in cui l\u2019avvenimento sta accadendo, l\u2019avvenimento acquista una dimensione diversa. Cio\u00e8 una dimensione differita. Non vediamo lo svolgersi degli eventi, ma ne percepiamo il mistero che, dal momento in cui l\u2019evento ha avuto luogo, si \u00e8 creato nel suo intorno. Conrad mostra cos\u00ec la formazione dei miti e il movimento dei miti tra loro. La vicenda \u00e8 sempre decisamente irrealistica. Marlow non parla, per quanto racconti con la sua voce \u2013 sono i miti a parlare tra loro grazie alla presenza di Marlow. Questo perch\u00e9 esistono i miti, che si parlano fra loro attraverso gli uomini, ma non esistono le mitologie, che sono creazioni artificiali di persone che non prendono la parola, come fa Marlow, in quanto narratori di quanto avvenuto.<\/span><\/p>\n

Marlow ha un senso infallibile per il mito. Seleziona d\u2019istinto i tipi che permettono il passaggio del mito, da qui la sua simpatia per Jim e il suo disgusto per tipi come Cornelius o Brown.<\/span><\/p>\n

In Conrad \u00e8 da affrontare il tema del colonialismo. Come affrontarlo?<\/span><\/p>\n

Conrad lascia aperte due possibilit\u00e0: il colonialismo non viene condannato. Il romanzo pu\u00f2 riprendere il mito solo come ambiguit\u00e0. Il mito non era ambiguo. Il romanzo che recupera il mito deve costituire un testo ambiguo.<\/span><\/p>\n

Conrad era contrario al colonialismo, eppure qualcosa in ci\u00f2 che ha scritto non condanna il colonialismo. L\u2019ambiguit\u00e0 della grande letteratura consiste nei dettagli.<\/span><\/p>\n

Pensare alle parole di Chinua Achebe contro Conrad, che accusava di una visione razzista ed eurocentrica. Conrad era contrario al colonialismo, eppure qualcosa in ci\u00f2 che ha scritto non condanna il colonialismo. L\u2019ambiguit\u00e0 della grande letteratura consiste in dettagli di questo genere. Umberto Eco era uno scrittore e un partigiano schierato da una parte precisa; a Chinua Achebe, probabilmente, i libri di Umberto Eco sarebbero piaciuti, anche se, come scrittore, Chinua Achebe era superiore a Umberto Eco (ma per questo non ci vuole molto, basta essere scrittori).<\/span><\/p>\n

Le quattro lettere sull\u2019Amleto di Shakespeare incluse in Max e i fagociti bianchi <\/i> di Miller sembrano riassumere le questioni sin qui trattate. L\u2019argomento Amleto<\/i> di Shakespeare viene sfiorato \u2013 mai affrontato \u2013 nemmeno lontanamente. \u00c8 un mondo nuovo di affrontare un argomento. \u00c8 sulla linea dei Tropici<\/i> e della Crocifissione<\/i>. Il soggetto non rischiara, ma \u00e8 allacciato all\u2019oggetto che per\u00f2 mai domina, n\u00e9 mai vuole dominare. \u00c8 ci\u00f2 che viene determinato dalle serie. L\u2019oggetto non viene chiarito ma il soggetto pu\u00f2 fruire di una schiarente penombra. L\u2019azione si basa su di un mettersi in gioco con l\u2019intento di dimenticare sempre pi\u00f9 le regole del gioco. \u00c8 il vecchio progetto scientifico a farne le spese. Pi\u00f9 che mai deve cadere il progetto di farsi comprendere dal pubblico. Non si tratta soltanto di accettare di non comprendere l\u2019oggetto del proprio mettersi in gioco (Amleto<\/i>), ma di accettare di non farsi comprendere del tutto. Che non \u00e8 assolutamente un rischio. \u00c8 nell\u2019azione di questo progredire di ci\u00f2 che non \u00e8 da comprendere \u2013 in quanto proprio ci\u00f2 che non vale la pena comprendere \u2013 che il progetto rivela la sua specificit\u00e0 e quindi la sua natura irriducibile, di carezza ad Amleto<\/i>. Ma questo dovrebbe valere per ogni approccio critico. \u00c8 allora chiaro che ogni gioco, cos\u00ec inteso, consiste nel mantenere integra la non chiarezza di ci\u00f2 che si sarebbe dovuto chiarire, trasportandola in un luogo diverso, dove pi\u00f9 che mai ha possibilit\u00e0 di avvolgersi nella sua oscurit\u00e0. Ogni atto di scrivere, scrivere un romanzo o un saggio, pone la questione di che cosa sia l\u2019oggetto di cui si scrive. Pi\u00f9 si d\u00e0 per scontata la risposta, pi\u00f9 il progetto perde di interesse e si fa questione di routine.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Guido Almansi, nella Prefazione a \u201cV.\u201d di Thomas Pynchon, inserisce Henry Miller fra i romanzieri enciclopedici. Il romanzo diventa, in queste opere, una enciclopedia del mondo. \u00c8 probabile che tutta la struttura dell\u2019Arcobaleno della gravit\u00e0, con i vari pezzi separati da uno spazio bianco, derivi dalla struttura di Tropico del Cancro e di Tropico del […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[24],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t