{"id":1694,"date":"2017-12-21T16:10:35","date_gmt":"2017-12-21T15:10:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.terradellasera.com\/nord\/?p=1694"},"modified":"2017-12-22T17:48:33","modified_gmt":"2017-12-22T16:48:33","slug":"filmmusik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.terradellasera.com\/nord\/musica\/filmmusik.html","title":{"rendered":"Filmmusik"},"content":{"rendered":"

La musica \u00e8 pensiero a una diversa velocit\u00e0 rispetto a ci\u00f2 che al pensiero \u00e8 permesso per tramite della lingua. Questo non vuol dire che la musica abbia bisogno della parola (come Mann semplicemente intendeva nel Doctor Faustus<\/em>). Proprio tenendo lontano le parole, oppure giocando con esse, la musica si determina in quanto pensiero a livello superiore. Il vero inconveniente per la musica \u00e8 rappresentato dalla evocazione di qualcosa ad essa esterno, vale a dire il richiamo ad un \u201cprogramma\u201d.<\/span>
\nSe le sinfonie di Mozart rappresentano un passo indietro rispetto al livello raggiunto da Haydn, quelle di Beethoven rappresentano un passo a lato, come a dire che la sinfonia \u00e8 finita. L\u2019Eroica<\/em> e la Pastorale<\/em> sono le sinfonie che pi\u00f9 piegano la musica alla rappresentazione di qualcosa d\u2019altro: sentimenti eroici, sentimenti pastorali. La musica sinfonica \u00e8 condannata a diventare musica d\u2019accompagnamento. Beethoven stravolge la sinfonia. Cos\u00ec la musica comincia a diventare qualcosa compatibile con l\u2019ascolto distratto, come poi sar\u00e0 con la colonna sonora musicale del film. Il dato pi\u00f9 importante di Beethoven \u00e8 la variazione continua, che si esprime a pieno nelle ultime sonate per pianoforte e negli ultimi quartetti, che escono dalla rappresentazione extra-musicale. L\u2019espansione della musica da camera indica il tramonto dell\u2019orchestra, ormai abbandonata al suo destino di commento di un\u2019azione e dei sentimenti a quell\u2019azione collegati. Sul piano sinfonico il vero genio che riscatter\u00e0 l\u2019orchestra dall\u2019impegno della rappresentazione sar\u00e0 Bruckner.<\/span>
\nIn Beethoven questo spostamento verso il programma scompare nei concerti. Il Concerto per violino<\/em>, i cinque concerti per pianoforte e il Triplo concerto<\/em> non hanno niente di avvicinabile alla \u201cmusica a programma\u201d. \u00c8 come se l\u00ec la musica si concentrasse sul solista in un movimento centripeto.<\/span>
\nLa colonna sonora dei film comprender\u00e0 sempre l\u2019orchestra, non chiamer\u00e0 mai un piccolo gruppo da camera. \u00c8 appunto una questione di \u201ccolore orchestrale\u201d che ormai ha preso gioco in tutto il campo. Vale a dire: la musica sar\u00e0 solo accompagnamento. La musica \u00e8 invece a tutti gli effetti ci\u00f2 che ha lo statuto del pensiero, come la letteratura, quando \u00e8 ad alti livelli. Ricordare l\u2019uso del colore orchestrale nella scena della forgia delle pallottole nel Freisch\u00fctz<\/em>. Si \u00e8 di fronte a un processo che accompagna il romanticismo. Beethoven ammirava l\u2019uso dei clarinetti in quella scena. Il carattere stesso della scena \u00e8 sintomatico: dal punto di vista tematico \u00e8 povera, ma il colore strumentale le conferisce una grande potenza.<\/span>
\nCon il romanticismo si crea uno strano rapporto tra sinfonia e musica a programma. L\u2019esempio massimo \u00e8 la Sinfonia fantastica<\/em> di Berlioz, che cerca un equilibrio tra \u201cprogramma\u201d e forma sinfonica; \u00e8 infatti rispettata la successione dei vari tempi della sinfonia e la struttura generale. La sinfonia vera e propria tender\u00e0 ad essere abbandonata nel romanticismo (come si vede in Schumann). Il romanticismo esalta la musica a livello teorico, ma la spoglia a livello pratico.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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